5、竖写不好会给整个字带来什么影响?

一个字的稳不稳,横起到平衡的作用,而一个字的正不正,竖起着参照的作用。所以一个字的居中一竖,尤其是作为主笔的居中长竖,如果倾斜了,给人的感觉,整个字就斜了。应该写直的竖,尤其是主笔竖,居中竖,写不挺,写不正,就给人以绵软无力的感觉。所以说竖写不好没力量。

九种基本笔画,在一个具体的字中,都会体现出各自的独特作用,可参看《硬笔楷书谱》第七页。

6、竖一定要写得很直吗?

不一定。“直”有两个含义,一是不倾斜,二是不弯曲。楷书中,居中的竖都是不弯、不斜的直竖,但是,其它的竖则不一定,和具体字的布局和个人的书写习惯会有关系。

7、什么是力送笔端?

力送笔端就是控笔精准,发力到位。一个笔画的形状,要写成什么样子,是必然的,是受控制的,而不是偶然的,随机的。比如,要写一个悬针竖,粗细均匀的写到什么位置,从什么位置开始逐渐变细,到什么位置出锋,都是受控制的,而不是为了出锋,随机的在某一位置减轻用力程度,因而在什么位置出锋是随机的,甚至都不能保证笔画的竖直,这样的笔画,我们说就是写“飘”了,是无力的。与力送笔端相对,信马由缰式的书写,笔画的形状自己都没有预想形状,也就是说不是“成竹在胸”,写成什么样子算什么样子,不是“指哪儿打哪儿”,而是“打哪儿指哪儿”,这种写法就是“信笔”。落款中,写某某人信笔,是谦辞,意为自己写的不好。

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写字训练课

8、什么是凌空取势?什么是空抢?什么是笔断意连?

有些笔画是是直接入纸书写的,有些笔画不是,是在入纸之前,在空中就开始了行笔动作,以期达到预想的笔画效果,这种让笔在入纸之前就取得运动的态势,从而让笔在运动过程中触纸,这种书写方法就叫做凌空取势。比如说写一个正点,以中性笔为例,如果开始就让笔尖触纸,无论你多么小心的控制用笔力量,由于笔尖是球形的,墨水是有自然聚集和下垂的的趋势的,触纸的瞬间,就形成了一个比较粗大的端头,形不成尖锐的锋端,而毛笔由于是锥状的,相对容易出锋。而如果让中性笔在空中就运行起来,在运动中触纸,就比较容易形成很尖锐的笔画锋端,这就是凌空取势。硬笔的起笔不藏锋,如果需要尖锐的露锋效果,多采用凌空取势的写法。毛笔是有藏锋起笔的写法的,比如写一个竖草字头朋字立刀念什么,可以藏锋折笔之后向下运笔书写。(为什么要藏锋呢?就是为了避免笔尖上的贼毫出现,所谓的贼毫,就是已经脱落了的,或游离状态的笔毫挂在笔锋的前端,对书写的笔画会造成不可预见的破坏,这样多余的笔毫,像贼一样的偷偷出现在笔尖上,就是贼毫。藏锋可以把贼毫折叠在笔画之内。)而有时候,习惯了藏锋,或其它原因,不需要笔笔藏锋,在实际书写的时候,在空中作了个藏锋的动作,落在纸面上的笔画却表现出了露锋起笔的形状!由于实际笔并未触纸,这个虚晃一枪的动作,就叫做空抢。空抢并非多余的,毫无意义的动作,很多时候,可以帮助书家找回书写的习惯,帮助书家快速进入状态或保持某种书写状态。

与空抢相类似,在书写的过程中,为了保持书写的连贯性,虽然笔离开了纸面,但是,书写着还是保持着书写的状态,笔仍然是运动的姿态,上一笔的书写和下一笔的书写,保持着连贯的状态,这就是笔断意连。

9、什么是垂露竖?所有的竖都可以用垂露竖吗?

垂露竖就是把竖写得跟竖直草尖上挂着一滴将要滴落的露水一样,因形得名。

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中性笔书写的垂露竖

并不是所有的竖都可以写成垂露竖。底部有其它笔画承接的竖,复合笔画中的竖,是无法写成垂露竖的。

单独的竖,多数可以写成垂露竖,部分不可以。可以不可以的标准是以美观为标准的,并没有这方面的法律规定。单独的竖,虽然粗略的分,可以化为垂露竖和悬针竖,但是也不是就只有这两种竖,比如还有撇竖,既不是垂露,也不是悬针竖,比如草字头的第二竖,它是以撇当竖用的,写成垂露和悬针都很难看。

从实际的运笔过程来考察,垂露竖是有回锋动作的,这个动作或许指向的是下一笔,但不会指向下一个字,也就是说,一个字的末笔,如果是竖,那么本笔的下一笔,就是另外一个字的第一笔,如果本笔没有给下一笔提供指向动作,就会断了“行气”就会出现写着不顺手的现象,写着不顺,就会带来看着不顺,因而末笔是竖的字,多用悬针竖,尤其是在行书中,一个字的末笔竖,一般不会来一个垂露处理的!

10、什么是悬针竖?悬针竖的选用规则是什么?

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悬针竖就是把竖写得跟悬挂的针一样的竖,修长,笔直,下端尖锐。

悬针竖的选用原则,一般情况是:

该竖是一个字的末笔,左右大致对称,竖贯通全字或很长,笔画比较少,原来独立成字时是悬针竖,作为部件,这种悬针写法会带进来,没有太多的锋芒。

繁体字中大致如此,简体字中有一个特例字“书”,它的末笔一般用悬针竖。

“个”字锋芒太多,不宜悬针。

11、硬笔书法的笔画很细,如何区分悬针竖和垂露竖?

硬笔书法中,大致的区分是,垂露竖收笔是一个圆点,悬针竖收笔是一个锐尖。有些竖介于圆点和锐尖之间,不必刻意去区分,自然书写就好。

在硬笔书法中,垂露竖和悬针竖有区别,但界限不十分严格,也没有必要严格的区分。

12、结体中的背式和向式是什么意思?

背式和向式多指的是两个竖笔之间的关系,单个竖笔构不成这样的关系。所谓的背式,就是背靠背的样子,向式就是面对面的样子。简单来说,背式就是把两竖写成这个样子“)(”,所谓的向式,就是把两竖写成这个样子“()”。

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“同”字的向式写法

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“同”字的背式写法

13、竖与水平线之间的角度关系是怎样的?

一般情况下,竖越长,越要直立,不宜斜,短了可以灵活一点。左边的长竖,顶部可以稍微向右边倾斜一点,右边的竖,不宜倾斜。中间的竖,要放正。左右对称的短竖,下部收窄一点。

14、为什么右边的竖一般要适当的高一些?

汉字起源于图画,天然具有描摹客观世界的特点,而世界是立体的,所以,汉字的书写,具有潜意识追求立体的做法。线条可以构成图画,汉字是有线条的,因而,某种意义上,也给人以图画的印象。不同粗细、方向的线条,可以构成立体的图画,汉字的线条就具备不同方向和粗细的特点。上一篇我们讲了横的抗肩规律草字头朋字立刀念什么,说横越靠上,抗肩可以越重,底部的横,基本不抗肩。上面一个抗肩很重的横,下面一个不抗肩的横,配以直立的竖,是不是基本上就是一个立体的描摹?这个立体感,是把人的视点放在了哪里?人是站在一个矩形建筑的墙角底部靠右的!把汉字比作这座建筑,如果把汉字写出立体感,就要接近这个视角对汉字就行设计,于是,汉字有了让下和让右的书写特点,按这个特点写出的汉字,立体感强一点。

因为汉字有让右的特点,把右边的竖写高一点,符合多数人的审美取向。

15、字是呈现在平面上的,而书法家写出的字却给人以立体的感觉,这种立体感是如何获得的?

上面讲了字形的立体感问题。具体到笔画,中锋行笔,写出来的笔画立体感更强一点,侧锋就差一点。写横的时候,有一些侧锋的笔法,而写竖,中锋的味道更浓一点。中锋的笔画,给人以“棍”状的感觉,侧锋给人以“片”状的感觉。中锋给人的感觉生动,侧锋给人的感觉厚重。中锋和侧锋,界限不是十分的鲜明,多结合运用。中锋和侧锋的组合,会强化字的立体感的。下面比较一下“田”字的立体感,第一个字是正常写的字,有抗肩,有粗细变化中锋行笔。第二个是“横平竖直”写法,没粗细变化,基本给人就是平面的感觉。

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正常书写的“田”字

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“横平竖直”的“田”字

技法篇

1.竖的写法

硬笔楷书中,竖的写法起笔大致都是一样的:斜向45度顿笔,向下徐行。长竖在行笔的过程中减力以使腰部细一点,然后加力。一般的悬针竖和垂露竖,以及右边类于立刀的竖钩,上面部分大致都是粗细均匀的。垂露竖收笔的时候往左靠,然后斜向下约45度收笔,形成垂露状,也可以理解成横的收笔旋转了一下,不必回锋,回锋显得麻烦一点。悬针竖在临近收笔的时候再均匀减力,务使中锋收出左右对称的尖来,不可减力过早,以使笔尖飘忽,从而或竖不直,或尖不正。

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垂露竖的写法示意图

2.连续的竖,写的时候注意尽量写得有变化一点,不要写的平齐等高,但距离要大致相等。两个或以上的竖连续出现时,一般把右边的竖写得高一点,体现楷书让右的原则。

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“川”字竖的等距让右

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“典”字竖的等距让右

3.独立的竖,一般都可以用垂露竖,但有些竖用悬针更漂亮一点。

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“十”字的垂露竖写法

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“十”字的悬针竖写法

4.居中的竖一般要写直,写正,不可因书写犹豫而弯曲,也不可以倾斜。但有些字的居中的竖钩,虽然不能写斜,但是可以写弯,并且通常都是写作弯钩,显得更灵活一点,比如“了”字的竖钩,真正写成很直挺的竖钩,反倒不美观了。

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“禾”字的竖居中写正写直

需要注意的是有一个特例“小”字,这个子的竖钩不宜长,不宜直。楷书有一个带入的习惯,就是一个独体字作为部件构成合体子的时候,习惯上尽可能的吧整个字的主笔写法带进新组成的字中。这个“小”单独写的时候语文上强调的是主笔的竖钩,而书法上强调的是主笔组“小两点”。汉字有让右的习惯,所以,当小字作为右旁,和“子”字组成“孙”字的时候,就出现了书写困难,不少人感到为难。这个“孙”字,由于压缩了开张的两点,所以这两点在新字中就没有“做主”的优势了,竖钩如果写作弯钩,也会和左边的“弯钩”构成排比。所以,在“孙”字中,“小”字回复到竖钩的写法,而不采用弯钩的写法。

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书法中“小”字的常见字形

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规范的“小”字写法

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“孙”字中,“小”的竖钩不宜矮

5.垂露竖是底端粗的形态,悬针竖是底端尖锐而左右对称的竖,但是在硬笔中,左部的竖有一种现象,就是出锋,但是不是该笔左右对称的悬针竖,这种出锋,不是刻意的出锋,是自然快速收笔造成的,在硬笔里面,基本不回锋,所以这种笔画似乎是一个尖的形态了。比如“口”字的起笔一竖。

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“口”字的起笔一竖较尖

6.左右各有笔画形成呼应状态的竖,一般下部收窄一点。包围结构的一般不收窄。

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两侧的“竖”下部收窄

7.左边的长竖,可以上端向右倾斜一点,因为右边有部件,依靠一下的感觉。而右边的竖,一般不倾斜,都是写直的,立刀的竖也是直的。

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左侧竖可略向右倚靠

8.居中竖如果顶部有点,注意比齐一下,对准点写竖。比如“亩”字头,宝盖等,但注意要是中竖对其,不是中竖,不要对齐。比如“它、官”字,它们的左竖是不宜居中书写的。

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9.居中的竖斜向行笔很少,但有例外,比如“五”字, 这个单独的竖是不宜写直立的,要倾斜一点,但也不要写成撇。“七”字的竖可以写斜一点,也可以写正,例字参阅本号上一篇发文。

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“五”字的竖宜倾斜不宜直立

10.不居中的竖,由于审美观不同,也有字体把左竖写得带弧度,比如柳体。框形的左右两竖,带弧的写法就比较多了,常见的是向式写法和背式写法。

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边竖带弧

11.古碑帖中,不少本来字是不起钩的竖,为了照顾书写的行笔顺畅,也借鉴行草书的牵丝萦带的写法,从而把行草书的行笔痕迹强化成了笔画,比如“来”字的竖是不带钩的,古碑帖中带钩的写法并不少见。规范硬笔的书写,不主张用这种写法,不是因为这种写法不美观,而是尽量绕开和语文有争议的地方。是不是所有规范字楷书不起钩的“竖”都不能起钩呢?也不是,比如不少字的横折,教科书提供的就是横折钩的写法,我们效仿着写,是不会有问题的,比如“四”字,这个子的横折,就可以写作横折钩。

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“四”字的横折起钩现象

12.竖的通感现象,有把竖写作点的,写作撇的,比如草字头的第一竖写作点,第二竖,书法通常写作一撇,这种写法视同正确。也有把点写作竖的,比如宝盖的两点,经常出现以短竖代点的写法。也有把竖写作点的,这种子一般是弱化竖的生硬的挺立形态,突出其它的主笔,以使整个字显得灵透一点,比如“出”字,右边的两个独立的竖,写成点是很常见的写法,如果写作短竖,不是说不可以,而是说略嫌生硬一点,喜欢这种厚重感觉的,当然也可这样写,审美观不同罢了。

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草字头的竖写作“点”和“撇”的现象

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宝盖的起笔两点写作短竖的现象

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欧阳询《九成宫》中的“出”字

古碑帖中也有把撇写作竖的,比如“弃”字底的撇。

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欧阳询《九成宫》中的“循”字

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